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把托爾斯泰帶給中國(guó)千家萬(wàn)戶——與草嬰先生談“文學(xué)翻譯”
托爾斯泰、肖洛霍夫：我的翻譯情結(jié)
在草嬰６０余年的翻譯生涯中，他不僅將列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》三大名著帶來(lái)中國(guó)，而且把肖洛霍夫、萊蒙托夫等世界文學(xué)家的作品帶給廣大讀者。１９８７年在莫斯科國(guó)際翻譯大會(huì)上，草嬰被授予了高爾基文學(xué)獎(jiǎng)。他是唯一獲此殊榮的中國(guó)作家。一生近千萬(wàn)字的翻譯量令后生可敬可佩，自詡為草嬰先生最忠實(shí)的讀者的中國(guó)作協(xié)副主席馮驥才就稱(chēng)他被“草嬰先生感動(dòng)了幾十年”。前不久，第１８屆世界翻譯大會(huì)在上海召開(kāi)，可能是考慮到年齡的原因，草嬰等一批在滬的資深翻譯家這次均沒(méi)被邀請(qǐng)參加大會(huì)。不過(guò)，記者在采訪中強(qiáng)烈地感覺(jué)到，他對(duì)翻譯事業(yè)依然癡迷不悔，依然關(guān)心著相關(guān)人才的培養(yǎng)。
記者：您前后用了二三十年的時(shí)間，把列夫·托爾斯泰的小說(shuō)全部翻譯完，從而成為世界第一人。能不能告訴讀者，您為什么如此鐘愛(ài)托翁的作品？
草嬰：其實(shí)，列夫·托爾斯泰的作品別人也翻譯過(guò)。周揚(yáng)先生就曾翻譯過(guò)《安娜·卡列尼娜》。不過(guò)，他是從英譯本轉(zhuǎn)譯的。而我看重的是原著翻譯，用時(shí)下的話說(shuō)，就是盡量保持“原汁原味”。我是從列夫·托爾斯泰的俄文原版直接翻譯的，而且是全部的小說(shuō)作品，這在世界上的確還沒(méi)有第二個(gè)人這樣做。
對(duì)文學(xué)擁有“狂戀式愛(ài)情”的列夫·托爾斯泰，是俄國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)的偉大的作家。重情節(jié)、重典型、重寫(xiě)實(shí)、重批判的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)時(shí)代，在他筆下達(dá)到的巔峰狀態(tài)。列夫·托爾斯泰的作品至今還在全世界文學(xué)類(lèi)書(shū)籍中占據(jù)著印數(shù)第一位、出版次數(shù)第一位和翻譯語(yǔ)種最多的桂冠。其作品的印數(shù)在早幾年就已突破５億冊(cè)。所以他不僅僅屬于俄羅斯，更屬于全世界。
“文革”前我曾翻譯過(guò)列夫·托爾斯泰的中短篇小說(shuō)，也讀了他不少作品，深深為其作品中偉大的人道主義所感動(dòng)。列夫·托爾斯泰的一生就體現(xiàn)了人道主義精神，他的作品用感人至深的藝術(shù)手法培養(yǎng)人們的博愛(ài)精神，反對(duì)形形色色的邪惡勢(shì)力和思想�！拔母铩敝形沂艿狡群�，被剝奪了寫(xiě)作權(quán)利。為什么會(huì)發(fā)生這樣的悲�。吭鯓硬拍鼙苊膺@樣的悲劇重演，這是我當(dāng)時(shí)思考最多的問(wèn)題。呼吁人性的回歸，喚起人們的人道主義情懷，這更使我把目光投向了列夫·托爾斯泰這位偉大人物。
記者：“文革”結(jié)束時(shí)，您已經(jīng)５４歲了，當(dāng)時(shí)要組建上海譯文出版社，組織上要您去當(dāng)總編輯。這可是苦盡甘來(lái)啊。走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，可以獲得各種令人羨慕的待遇，可您卻選擇了拒絕。此后，立下宏志的您沒(méi)有工資，沒(méi)有職稱(chēng)，與孤燈為伴，是什么力量促使您作出這樣的選擇呢？
草嬰：我首先考慮的是要把有限的精力和時(shí)間充分用在對(duì)社會(huì)、對(duì)人民最有益的工作上，這是我一貫的宗旨。能當(dāng)社長(zhǎng)、總編輯的人肯定會(huì)有不少，但搞翻譯我就比較合適。我知道，要把列夫·托爾斯泰的全部小說(shuō)翻譯出來(lái)，總共４００百多萬(wàn)字，工程龐大，不是一朝一夕的事。于是，我把自己的想法與組織上說(shuō)了，領(lǐng)導(dǎo)們最后答應(yīng)了我的請(qǐng)求。就這樣一干就是二十多年。２００４年７月，１２卷的《托爾斯泰小說(shuō)全集》終于由上海文藝出版社出版。巴金當(dāng)年精心收藏的托翁文集珍本中的２００多幅精美原創(chuàng)插圖，也第一次被收錄在這套全集中。這可以說(shuō)是我一生中最高興的事。
記者：除列夫·托爾斯泰外，前蘇聯(lián)還有一位大作家肖洛霍夫也被你看重，在解放后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，您基本以翻譯他的作品為主？
草嬰：對(duì)。米哈伊爾·亞歷山德羅維奇·肖洛霍夫是繼承列夫·托爾斯泰創(chuàng)作思想最成功的作家，他的很多寫(xiě)作技巧都是向列夫·托爾斯泰學(xué)習(xí)的。他１７歲開(kāi)始寫(xiě)作，出版的第一本書(shū)就是短篇小說(shuō)集《頓河的故事》。他的作品發(fā)展過(guò)程緩慢。１９２５年，他開(kāi)始創(chuàng)作著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，一共四部，到１９４０年完成，用了１５年時(shí)間。他的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《新墾地》（舊譯《被開(kāi)墾的處女地》），１９３２年開(kāi)始創(chuàng)作至１９６０年完成，一共用了２８年的時(shí)間才寫(xiě)完。
《靜靜的頓河》在“對(duì)頓河流域的史詩(shī)般的描寫(xiě)中，以藝術(shù)力量和正直創(chuàng)造性地反映了俄羅斯人民的一個(gè)歷史階段”而獲得１９４１年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)和１９６５年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。２００５年５月２４日，肖洛霍夫百年誕辰之際，聯(lián)合國(guó)教科文組織把２００５年定為”肖洛霍夫年”。由此可見(jiàn)肖洛霍夫在世界文學(xué)上的地位。
１９５３年開(kāi)始，前蘇聯(lián)《真理報(bào)》和《星火》雜志同時(shí)以連載的形式發(fā)表肖洛霍夫的小說(shuō)《被開(kāi)墾的處女地》（另譯名《新墾地》），《世界文學(xué)》編輯部看到后便約請(qǐng)我及時(shí)地把它翻譯成中文，這樣同步翻譯的工作一直進(jìn)行到１９５９年其作品全部發(fā)表完畢。同時(shí)，我還應(yīng)約翻譯了肖洛霍夫的《一個(gè)人的遭遇》、《頓河故事》等作品。后來(lái)又譯出了《一個(gè)人的遭遇》同名電影文學(xué)劇本。當(dāng)我正準(zhǔn)備著手翻譯肖洛霍夫的長(zhǎng)篇巨作《靜靜的頓河》時(shí)，文革開(kāi)始了，一切計(jì)劃由此打亂，應(yīng)該說(shuō)，這成為我終身一大遺憾。
記者：對(duì)于您對(duì)俄蘇文學(xué)的貢獻(xiàn)，世界翻譯界給了您極大的榮譽(yù)。
草嬰：我曾兩次訪問(wèn)前蘇聯(lián)。１９８５年是作為中蘇友好代表團(tuán)去的，去了兩個(gè)星期。在那里，我特意參觀了列夫·托爾斯泰的故居。列夫·托爾斯泰擁有一個(gè)占地５７００畝的莊園，里面有樹(shù)林與湖泊，就好像一個(gè)風(fēng)景區(qū)一樣，不過(guò)這是他的外祖父?jìng)鹘o他的遺產(chǎn)。
１９８７年，在前蘇聯(lián)召開(kāi)國(guó)際翻譯大會(huì)，我被授予“高爾基文學(xué)獎(jiǎng)”，再次來(lái)到莫斯科。因?yàn)槲覠o(wú)需翻譯，就直接可以和前蘇聯(lián)朋友交談。所以，他們中有的問(wèn)我，你是列寧格勒大學(xué)畢業(yè)的還是莫斯科大學(xué)畢業(yè)的？因?yàn)樘K聯(lián)最好的大學(xué)就是列寧格勒大學(xué)和莫斯科大學(xué)。當(dāng)我告訴他們，我不是蘇聯(lián)留學(xué)生，并玩笑地說(shuō)，我是在中國(guó)上海的俄羅斯大學(xué)學(xué)的。他們?yōu)榇烁械绞衷尞惡腕@奇。
蘇聯(lián)大嫂：我的俄語(yǔ)啟蒙老師
記者：早就聽(tīng)人說(shuō)過(guò)，您學(xué)俄語(yǔ)是自學(xué)成才，一位俄羅斯大嫂是您的啟蒙老師，是這樣的嗎？
草嬰：１９３７年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我隨全家人從寧波逃難到上海。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)首次出版了《魯迅全集》共２０卷，定價(jià)２０元，我省下父母給的零花錢(qián)去訂了一套，簡(jiǎn)直如獲至寶，我后來(lái)讀俄文、搞俄蘇文學(xué)翻譯很大程度上是受了魯迅的影響。
有一天，我在報(bào)紙上看到一條俄國(guó)老師教俄文的廣告。我找到了那戶人家，開(kāi)門(mén)的卻是一位人到中年的俄國(guó)婦女，看到我后便用生硬的中國(guó)話問(wèn)：“小孩，你來(lái)干嘛？”我說(shuō)學(xué)俄文。她說(shuō)一塊錢(qián)學(xué)一個(gè)鐘頭。當(dāng)時(shí)父親每個(gè)月給我５個(gè)銀元，我就說(shuō)一個(gè)星期學(xué)一個(gè)鐘頭吧。
當(dāng)時(shí)沒(méi)有一本俄漢詞典，也沒(méi)有任何教材，俄國(guó)女老師只是讓我到書(shū)店買(mǎi)本俄語(yǔ)教科書(shū)《俄文津梁》。我每次去她家，她就根據(jù)那本書(shū)教我。我的另一個(gè)俄語(yǔ)老師是姜椿芳先生，他是抗戰(zhàn)時(shí)期上海地下黨組織主要領(lǐng)導(dǎo)人之一。當(dāng)時(shí)，他們辦了一個(gè)“新文字研究會(huì)”，我跟幾個(gè)同學(xué)去學(xué)新文字。當(dāng)姜椿芳知道我在自學(xué)俄語(yǔ)時(shí)，便開(kāi)始輔導(dǎo)我，這使我的俄語(yǔ)水平大大提高。
１９４１年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，當(dāng)年的上海地下黨跟前蘇聯(lián)塔斯社領(lǐng)導(dǎo)商量，在上海創(chuàng)辦中文的《時(shí)代周刊》，我被邀請(qǐng)參加翻譯有關(guān)蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)的通訊、特稿等。到了１９４２年，塔斯社又創(chuàng)辦了《蘇聯(lián)文藝》雜志，我當(dāng)時(shí)翻譯了我的翻譯處女作——蘇聯(lián)作家普拉多諾夫的短篇小說(shuō)《老人》。自此我開(kāi)始了俄蘇文學(xué)的翻譯工資。
記者：草嬰先生，在您的作家履歷表上，您名叫盛峻峰，“草嬰”應(yīng)該是您的筆名吧，為什么起這樣的一個(gè)筆名？
草嬰：我當(dāng)年讀了白居易的一首詩(shī)：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。這首詩(shī)我很欣賞，他用很普通、很渺小的草，來(lái)反映自己的性格、個(gè)性。小草是渺小的，很容易被人踐踏，也很容易被火燒掉。但是春風(fēng)一吹，又會(huì)重新恢復(fù)生命力�！皨搿蹦兀褪潜炔莞�，草的嬰兒。我覺(jué)得我們應(yīng)有這樣的精神，盡管我是很普通、很渺小的人，但我很堅(jiān)強(qiáng)，不會(huì)屈服于任何壓力。我很喜歡“草嬰”這個(gè)筆名。直到現(xiàn)在，我的大部分的翻譯作品都用這個(gè)筆名。
文學(xué)翻譯：原版的藝術(shù)再創(chuàng)作
記者：第１８屆世界翻譯大會(huì)前不久在上海舉行，會(huì)上，圍繞“翻譯與多元文化”主題，展開(kāi)了熱烈的討論。雖然您沒(méi)有參加這次會(huì)議，但我注意到，作為翻譯界的老前輩，你依然十分關(guān)心我國(guó)的翻譯事業(yè)，對(duì)與會(huì)提到的有關(guān)“翻譯水平下降”、“翻譯與文化關(guān)系”等問(wèn)題，您有什么看法？
草嬰：在報(bào)紙上我曾看到過(guò)一則《翻譯槍手一周竟賺２．５萬(wàn)元》的報(bào)道，還披露了某些出版單位在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，三個(gè)月竟能翻譯出１００部“世界名著”的“紀(jì)錄”，很震驚。當(dāng)今翻譯界出現(xiàn)的抄襲、剽竊、粗制濫造等丑惡現(xiàn)象，我也時(shí)有耳聞。這是商品經(jīng)濟(jì)的滲入，浮躁情緒在翻譯界的反映。為利潤(rùn)，一本書(shū)爭(zhēng)相出版，有的錯(cuò)誤百出，有的流水作業(yè)，有的真的用電腦“對(duì)號(hào)入座”。一本幾十萬(wàn)字的譯作不用一月就能問(wèn)世，而在我們看來(lái)的“游戲制作”，竟堂而皇之地上了書(shū)架，翻譯界的這種現(xiàn)狀令人心痛。
為什么眼下的翻譯界會(huì)出現(xiàn)這種情況，除了我上述提及的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)原因外，還有重要的一點(diǎn)，就是我們有不少同志，甚至是編輯先生，還不懂得什么是“文學(xué)翻譯”而造成的。我認(rèn)為，翻譯總體上可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是藝術(shù)性翻譯，另一類(lèi)是非藝術(shù)性翻譯。文學(xué)翻譯不同于其他的翻譯，它有一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。其他的外交翻譯、時(shí)事翻譯、科技翻譯等是技術(shù)性的翻譯，這都可以用計(jì)算機(jī)來(lái)做。但是文學(xué)作品的翻譯不行，一萬(wàn)年后還要用人來(lái)做，這與不能請(qǐng)機(jī)器人來(lái)寫(xiě)小說(shuō)是一樣的道理。藝術(shù)與技術(shù)的主要區(qū)別就在這里，藝術(shù)有思想、有靈魂、有感情；而技術(shù)就沒(méi)有這些，這也是文學(xué)翻譯與非文學(xué)翻譯之間的根本區(qū)別，因此，從事文學(xué)翻譯也要?jiǎng)?chuàng)造形象思維，就是頭腦里要有一個(gè)個(gè)人物的形象，好的文學(xué)作品和翻譯文學(xué)作品都能使讀者產(chǎn)生很鮮明的形象。
記者：我剛才在您的書(shū)櫥里看到，您把列夫·托爾斯泰的原著都翻爛了，為了翻譯，托翁的書(shū)您看了多少遍？
草嬰：十來(lái)遍吧，有的更多。不看不行啊！因?yàn)槊總�(gè)翻譯家都有他的局限性，要使被翻譯的文學(xué)作品盡可能達(dá)到完美，盡可能與原著接近，那就要對(duì)原著十分的熟悉。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，人物有５５９個(gè)，看一遍兩遍三遍，一個(gè)一個(gè)的人物就在你頭腦里出現(xiàn)了，這就是形象思維。要翻譯好作品，不僅要把人物關(guān)系理清楚，還得把各自人物的性格、特征、諸如習(xí)慣等搞明白，這是翻譯前必做的案頭工作。文學(xué)翻譯家要把原作者所創(chuàng)造的形象，通過(guò)生動(dòng)的翻譯語(yǔ)言介紹給讀者，他介紹得好，就是成功了，他介紹得不好，就是失敗了。我覺(jué)得不是所有的人都能夠從事文學(xué)翻譯工作的；另一方面，即使是一個(gè)文學(xué)翻譯家也不是能夠翻譯所有作家的作品�，F(xiàn)在一些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的出版社，往往不理解這點(diǎn)，甚至以為一個(gè)翻譯家肯定是樣樣都能翻，只要你懂外文。實(shí)際上這是一個(gè)誤會(huì)。
記者：閱讀老一代翻譯家的翻譯作品，能夠看出翻譯家個(gè)人的翻譯風(fēng)格，比如看到羅曼·羅蘭的作品就會(huì)想到傅雷，看到列夫·托爾斯泰的作品就會(huì)想到草嬰。但我們現(xiàn)在讀一部外國(guó)作品，翻譯者往往被疏忽，讀者直奔作品本身。為什么？
草嬰：翻譯家的這種特色也叫翻譯風(fēng)格。應(yīng)該說(shuō)，凡是好的作家，都有自己的風(fēng)格。因此一個(gè)文學(xué)翻譯家在他翻譯時(shí)，首先要盡可能掌握原著作者的風(fēng)格，然后翻譯家要以自己所能達(dá)到的水平，來(lái)轉(zhuǎn)達(dá)原著作者的風(fēng)格。這種轉(zhuǎn)達(dá)不是百分之一百的轉(zhuǎn)達(dá)。因?yàn)槭莾煞N不同的語(yǔ)言，都有其各自的文字上的不同特點(diǎn)。文學(xué)翻譯家實(shí)際上擔(dān)負(fù)著在外國(guó)文學(xué)家或作家與譯文讀者之間的橋梁作用，同時(shí)又起了一個(gè)溝通原著作家和譯文讀者之間思想感情交流的作用。
另外，文學(xué)翻譯家本身也必須有其自己的文字風(fēng)格，這文字風(fēng)格也有其一定的局限性。傅雷的翻譯是大家公認(rèn)的，他是老一輩翻譯家，與我私交較好，他能夠很完美地傳達(dá)巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰的作品。但另一方面，我想，不是所有法國(guó)作家的作品傅雷都想翻譯的。同樣，我也是這樣。
記者：目前國(guó)內(nèi)的譯文稿酬仍在沿用十幾年前的標(biāo)準(zhǔn)，稿酬偏低的現(xiàn)象在世界文學(xué)翻譯界也較為普遍，據(jù)國(guó)際譯聯(lián)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，文學(xué)翻譯是所有翻譯工種中收入最低的群體。目前文學(xué)翻譯的粗制濫造，是否還和翻譯“貶值”有關(guān)？
草嬰：當(dāng)然有關(guān)。稿酬，關(guān)系到對(duì)社會(huì)勞動(dòng)承認(rèn)和價(jià)值取向問(wèn)題，不僅關(guān)系到譯者的積極性，還關(guān)系到后繼人才的培養(yǎng)。我曾是上海人民代表和兩屆上海翻譯家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，所以曾多次在各種場(chǎng)合呼吁，要提高文學(xué)翻譯的稿酬，但收效甚微。我想，這還與不少人不知“文學(xué)翻譯”的特性有關(guān)�，F(xiàn)在翻譯稿費(fèi)不分文學(xué)翻譯還是科技翻譯，全是５０元／千字。這是他們看不到文學(xué)翻譯的再創(chuàng)作性所為。有人以為文學(xué)翻譯只是原作的改編，所以只以原創(chuàng)的一半付酬，且不知文學(xué)翻譯是一種藝術(shù)再創(chuàng)作。所以我擔(dān)心如此下去，或把文學(xué)翻譯當(dāng)作文件翻譯來(lái)搞，或正如有人用電腦搞“直譯”，而真正搞文學(xué)翻譯的人會(huì)越來(lái)越少。這無(wú)疑是文學(xué)翻譯的悲劇。我不愿看到。
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