關(guān)鍵字：宋瑞芬,出版質(zhì)量,翻譯質(zhì)量我以為，與其稱宋瑞芬們?yōu)椤爸袊钆７g”，還不如稱這一現(xiàn)象是中國翻譯出版的“牛矢”�！比缃穹g出版上的“矢跡”斑斑，應(yīng)促使出版者思索如何更好地行走在出版之路上。
由中國戲劇出版社出版的一套世界文學(xué)名著讀本（20余冊），其中有馬爾克斯的《百年孤獨》，列夫?托爾斯泰的《復(fù)活》，紫式部的《源式物語》，法布爾的《昆蟲記》，馬克?吐溫的《湯姆?索亞歷險記》，等等，無論原著為英、俄、法、日、德等何種語言寫成，均由一名為“宋瑞芬”的譯者獨自譯成。有人在網(wǎng)上將“宋瑞芬”稱作“中國最牛翻譯”，并調(diào)侃說：“本人為我國出了一位如此了不起的語言通才而深感振奮”。
實際上，這種“最牛翻譯”現(xiàn)象，已經(jīng)出現(xiàn)過多次了。前幾年，有名叫“龍婧”者，于2004至2007年的4年中，至少出版了23本譯作，內(nèi)容覆蓋文史哲多個領(lǐng)域，幾乎是無所不能的翻譯。隨后，又有名稱“李斯”者，翻譯了《諾貝爾文學(xué)獎文集》，包括12種語言的26部作品，此外還翻譯了《思想錄》《卡帕傳》等文學(xué)以外的書。
時代有幸，中國有幸，竟接連出現(xiàn)如此多的“語言天才”。
然而，“宋瑞芬”，“龍婧”，“李斯”，均非一個人的名字，而是諸多譯者的一個代名。為了搶時間把譯本投入市場，傅雷時代那種“日譯千字”的精益求精的態(tài)度被拋棄了，代之以跑馬式的粗制濫造，有的干脆將老譯本改頭換面一下，算成自已的，譯壇的抄襲、剽竊事件不斷發(fā)生。就是這樣抄與竊，有時還覺得速度太慢，于是，一本書拆開來分給幾個人，采取“群譯”的方式拼湊而成，根本不管譯文風(fēng)格與語言的前后統(tǒng)一。翻譯出版質(zhì)量的每況愈下，造就了這些畸形的“語言天才”。
因此，我以為，與其稱宋瑞芬們?yōu)椤爸袊钆７g”，還不如稱這一現(xiàn)象是中國翻譯出版的“牛矢”。
對翻譯質(zhì)量的下降，有識之士多有批評。批評側(cè)重于譯者的思想文化素質(zhì)較多，這雖是必要的；但是，更值得提出的，是出版者的社會責(zé)任與職業(yè)良知。出版者負(fù)有遴選譯者和審處書稿之責(zé)，只要出版者能以質(zhì)量為重，把好出書的“關(guān)”，劣質(zhì)的譯本就難于出籠。然而，那些劣書的出版者，在浮躁、驅(qū)利的心態(tài)下，根本無意或無力把好“關(guān)”，甚至以“合作出書”的名義賣書號，“為了一碗紅豆湯賣了長子權(quán)”，一切由書商操作，使翻譯出版顯出“牛矢”斑斑。
過去農(nóng)村小路上的牛矢，是人們尋找歸路的一種標(biāo)記，黃遵憲詩云：“欲尋歸路無牛矢，轉(zhuǎn)向無人跡處尋�！比缃穹g出版上的“矢跡”斑斑，應(yīng)促使出版者思索如何更好地行走在出版之路上。
來源：翻譯公司
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